Après avoir tourné en dérision la Shoah et Pinocchio, Roberto Benigni revient à la case présent. Une fois passé le prologue onirico-fellinien une messe de mariage parodique orchestrée par Tom Waits himself et peuplée de clones numériques parmi lesquels on distingue Borges , on entre dans une sorte de no man's land normatif où Benigni joue un père moderne qui va chercher ses enfants chez son ex...
Ou quelque chose d'approchant, car rien n'est clair dans ces prémices. En tout cas beaucoup de détours pour en arriver au leitmotiv habituel du comédien-cinéaste : comment re-séduire sa femme (Nicoletta Braschi), dans la fiction comme dans la réalité.
Cela posé (il prend son temps, le bougre), il passe au sujet de sa disserte : quelle arme peut-on opposer à la violence ? Question à laquelle le cinéaste-acteur, qui porte bien son nom (Benigni = bénin), répond par une pirouette en optant pour la poésie. Certes, il a l'audace de mettre en scène son questionnement en Irak où il va sauver sa dulcinée, tombée dans le coma suite à un attentat. Hélas, il ne fait pas de cette audace ce qu'on aurait pu espérer.